和聲與和弦分析_藍調調式‧特色調式
Blues Modes and Other Genre Modes

音樂五要素 弦律和聲 (和弦, 對位)、節奏配器曲式。 加上數位科技
和聲:自然音階數位音階調式音階藍調與特色調式
和弦:和弦分析代理和弦和弦進行提要終止與級進大小調進行轉調與藍調進行名曲和弦進行示範和弦進行綜合實作

藍調一般認為是受到非洲音樂影響而產生的音階,其實是人類對自然泛音生成音階最直覺、最原始的感受,是真正最「原始自然」的音階。西方古典的「自然音階」反而是結果人類基於美學「統一、平衡」的需求,經過藝術性取捨後的結果。而現代藍調音階,又是傳統美學的反動,人為製造衝突、變化、對比的產物。藍調不僅在音樂本身帶來多元的表現,其美學思想的演變更堪玩味。

以下介述:Original Blues Modes, 原始藍調音階,Modern Blues Modes, 現代藍調調式音階,Minor Blues, Hexatonic Blues Scale ,小調藍調,6聲式藍調音階,Major Blues, Heptatonic Blues Scale ,大調藍調,7聲式藍調音階
Genre Modes, 特色調式,Spanish Gypsy Scale, Phrygian Dominant Scale,西班牙吉普賽音階, E 調式再升3調式音階,Altered scale mode, 降音階調式,B 調式再降4調式音階

Original Blues Modes

原始藍調音階

藍調(Blues,又音譯為布魯斯)起源於過去美國黑人奴隸的勞動歌曲、叫喊和聖歌。

藍調一詞來自1798年的作品「藍色魔鬼」(Blue devils),意思是情緒低調、憂傷、憂鬱。

Blues Notes

藍調音符

原始藍調在音樂上的特色,就是在大調音階上,以 Bb,  Eb 取代 B,  E ,而 Bb,  Eb 被稱為「藍調音符(Blue notes)」,原始藍調在音樂上的特色,就是在大調音階上,以 Bb,  Eb 取代 B,  E ,而 Bb,  Eb 被稱為「藍調音符

今天被看作是典型的12小節藍調,是1900年代初在密西西比河下游的黑人社群中出現的,反映了最原始的藍調音階與其應用。

Original Blues Modes 原始藍調音階

藍調音符來自西非和中非文化中,常演奏類似吉他的二十一弦豎琴(Kora),也使用類似吉他彈片壓弦的技術,造成吉他成為最佳表現藍調風格的樂器之一。

「藍調風格」除了音樂特色外,更包括了表演的方式、與詞曲意涵訴求的方式。

Modern Blues Modes

現代藍調調式音階

藍調對後來美國和西方流行音樂有非常大的影響,爵士樂、鄉村、節奏藍調、搖滾樂、普通的流行歌曲…甚至現代的古典音樂中都含有藍調的因素,或者是從藍調發展出來的。

「現代藍調」調式音階,則是基於歐洲的和弦結構,加入以上「調式音階」、「自然、和聲、弦律」音階等人為音階觀念,進一步再發展而成的。

現代爵士音樂教科書,所載的藍調調式音階又有2款:6聲式藍調調式音階、與7聲式藍調調式音階。

Minor Blues/ Hexatonic Blues Scale

小調藍調/6聲式藍調音階

6聲式藍調調式音階是5聲小調音階,加2聲而成的,故又名小調藍調。

其中 F# = Gb,可任意選擇其一。

6音式藍調調式音階

Major Blues/ Heptatonic Blues Scale

大調藍調/7聲式藍調音階

7聲式藍調調式音階,是把原始藍調音階,將G,再改為Gb,而成,又稱大調藍調。

在「現代藍調」中,Gb反而被視為特色「藍調音符」。

7音式藍調調式音階/大調藍調

其他變化藍調調式音階

「現代藍調」是人為的處理,只要扣住「藍調音符」,音階可以有更多自由的變化,譬如可以把大調7聲音階,直接加上Bb,  Eb -而不是取代B,  E 形成也很流行的9聲式藍調調式音階。 

古典音樂與爵士藍調興起的啟示 統雄曰 

古典音樂與爵士藍調興起的啟示 

從泛音自然產生的程序,由音產生的藍調,其實早於以古典音樂為代表的主流音樂理論、與創作承傳。

就人類可區別的聽覺範圍內,藍調音階反而是「更自然」的音階,所以也被「所謂原始」的非洲音樂保留下來。在古代中華、或各原始地區,應該都存在過藍調、或類藍調。

當前的音階,中華所發展的科學十二平均律,與在西方是為了配合和聲學、和弦進行而調整,發展的美學十二平均律(實為「美聲律」),其實都是較人為的音階。

由原始走向古典,是人為格律化、藝術化的過程;而由古典又走向藍調,是循環後又返璞歸真的必然途徑。

西方古典樂理,認為或是不協調的音。但現代藍調,卻將作為表現藍調的特色音。因為西方古典樂強調整曲的和諧,而現代藍調追求強烈的對比。

以上事證,再次印證「統雄美學」風格向面的「統一與變化論」,「美」-人類的有感性,就是「「統一與變化、平衡與對比」的建構,也是這兩種向面此消彼長、相互循環的過程。同時,也呼應了劉勰的美學「通變論」。 


Other Genre Modes 其他變化特色調式音階

其他還有一些變化或特色調式音階,如半音階調式(即12音全用)、降(4)音階調式、弦律減(即減5)音階調式、和聲減音階調式…等,甚至可自創音階。其中還存在不同名,但實質相同的調式。

「降音階調式」調整下屬音之音階系列

調式音階中,有些第三、第四之間不是半音;實用上,尤其是現代爵士的即興,為了要使音階彈奏有「下屬」感,常會作調整,或升3音、或降4音,使第三、第四之間成為半音。

Spanish Gypsy Scale/ Phrygian Dominant Scale

西班牙吉普賽音階/ E 調式再升3調式音階

西班牙吉普賽音階 Spanish Gypsy Scale,又稱為 Phrygian Dominant Scale,即 E 調式再升3調式音階。

即將 Phrygian(以 E 為主音)調式音階的第三再升半音,使第三音、第四音之間成為半音,而第二、第三之間,成為小 3 度。

現代 Phrygian 的組成音如下:

E-F-G-A-B-C-D-E

而 Spanish Gypsy Scale/ Phrygian Dominant Scale 的組成音如下:

E-F-#G-A-B-C-D-E

如果以 C 為根音,則如下。

西班牙吉普賽音階/ E 調式再升3調式音階

Altered scale mode 降音階調式/B 調式再降4調式音階

舉一個Altered scale mode例子如下,其直譯是「降音階調式」,是將 Locrian(以B為主音)調式音階的第四音再降半音,而事實上就是還原第三音、第四音之間成為半音。統雄老師建議譯為「B 調式再降4調式音階」,避免混淆。

這個音階的特色是:以 C 為根音時,除了 C 與 E 外,在鋼琴上看,其他各音都是黑鍵。具備中華 5 聲音階的發展型,也有非洲拉丁感。

降音階調式/降4音階調式

除此之外,還可以發展各種變化特色調式音階,可視為玩家音階,除了用在襯音、即興與變奏、或實驗性(或稱「新音樂」,是對古典樂的反動,論歷史,其實也不「新」了。)器樂演奏外,一般在歌曲弦律應用並不廣。

進一步資料可參見:

http://adamneely.com/2010/03/08/the-diminished-heptatonics/

Characteristics of Tonic and Scale 根音與調性

對歌曲而言,一般人選調,常是根據自己的音域而決定。

但音樂通常都要回歸根音,根音所在通常也會影響了該調的個性。

所以由C調往上升至F調,其根音是愈見高亢,適合明亮、輕巧的個性;而由C調往下至G調,根音則是愈見沉穩,適合圓潤、溫暖的表現。

調性的詮釋很可能見仁見智,但我個人感覺包括C調、2個升號以內、4個降記號以內的調-再加一個5個升記號的B大調,都有其不同的個性。其他的調似乎就較有重疊、不明朗或有其他更適應用。譬如3個升記號,以A為根音時,與其用A大調,似乎改用沒有記號的A小調更順暢。又如5個降記號的Db 調,有點夾在F調和G調之間,不上不下的感覺。 


Further References 參考文獻與連結

More info about chords:

Chord Notation

Classic approach

Pop approach

Mode approach

Table detailed approach

http://www.music.vt.edu/musicdictionary/appendix/chords/Chords.html

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